Faire le liens entre crochets, altérations à la clé et tonalité.
Rappelons que la harpe est naturellement en Mib Majeur , cela veut dire qu’avec tous les crochets baissés, on aura les si, mi et la qui seront bémols (le reste de notes seront bécarres).
Lorsqu’on débute un morceau, on peut se demander quels crochets mettre en place pour être dans la bonne tonalité. Mais comment savoir lesquels doivent être levés ou non ?
Quelques points de vocabulaire
Revenons sur quelques points de vocabulaire pour bien comprendre le rapport entre crochets, tonalité et altérations.
L’Armure se situe en début de partition et à chaque début de ligne, à côté de la clé de sol (sur l’image à côté de la clé de sol, mais également à côté de toutes les clés suivant la tessiture de l’instrument) et devant l’indication de mesure. Elle indique les altérations qui seront présentes tout le long du morceau selon la tonalité. L’armure permet de ne pas indiquer à chaque fois l’altération sur la note altérée.
Les altérations modifient la hauteur d’une note d’un demi-ton plus bas avec les bémols (b) ou plus haut avec les dièse (#). Les altérations accidentelles indiquent un changement de dièse, bémol ou bécarre (selon la tonalité de base) qui n’était pas indiqué à la clé, qui n’était pas dans l’armure et survient au cour du morceau.
La tonalité se réfère au système tonale (et l’échelle de ton et demi ton bien précis, voir tableau ci-dessous) avec une note polaire la tonique ou les autres notes vont graviter autour avec des fonctions différentes (comme la dominante). Elle utilise l’échelle de la gamme, la tonalité indique dans quelle gamme un morceau est.
| Do-Ré | Mi-Fa | Fa-Sol | Sol-La | La-Si | Si-Do |
|---|---|---|---|---|---|
|
1 ton |
1 demi-ton |
1 ton |
1 ton |
1 ton |
1 demi-ton |
La harpe et son accordage
Nous allons pour ces explications établir que vous jouez sur une harpe celtique ou harpe troubadoure. Pour la harpe à pédales, le raisonnement sera le même, mais l’exécution légèrement différente. Nous y reviendrons dans une seconde partie.
Rappelons que la harpe est naturellement en Mib Majeur , cela veut dire qu’avec tous les crochets baissés, on aura les si, mi et la qui seront bémols (le reste de notes seront bécarres).
Notes avec tous les crochets baissés :
- Do
- Ré
- Mi bémol
- Fa
- Sol
- La bémol
- Si bémol
En effet la harpe est un instrument diatonique, ses notes respectent un ordre de ton et demi-ton propre à la tonalité. Cette suite de ton et demi-tons constitue la gamme (ci-dessous avec l’exemple de la gamme de Do Majeur).
| Do-Ré | Ré-Mi | Mi-Fa | Fa-Sol | Sol-La | La-Si | Si-Do |
|---|---|---|---|---|---|---|
|
1 ton |
1 ton |
1 demi-ton |
1 ton |
1 ton |
1 ton |
1 demi-ton |
C’est pourquoi pour la harpe celtique, il est difficile de jouer dans des tonalités avec beaucoup d’altérations. En effet les crochets ne permettent que d’augmenter la hauteur de la corde
. Si la note est naturellement bémole, le crochet permettra de la rendre bécarre et si la note est naturellement bécarre, le crochet permettra de la rendre dièse.
| Corde naturelle | Corde avec crochet levé |
|---|---|
|
Do |
Do# |
|
Ré |
Ré# |
|
Mib |
Mi |
|
Fa |
Fa# |
|
Sol |
Sol# |
|
Lab |
La |
|
Sib |
Si |
Ainsi les tonalités avec beaucoup d’altérations comme celle de Lab Majeur et Réb Majeur seront très difficiles à jouer. La harpe celtique ne peut pas jouer de ré bémol car le ré est naturellement bécarre. Le crochet permettra de jouer un ré dièse. On passe donc par ce qu’on appelle enharmonie. Dans le cas du ré bémol le do dièse, mais cela peut très vite devenir compliqué car on réquisitionne la corde de do (il ne nous est alors plus possible de faire des do bécarre à moins de baisser le crochet, mais la aussi compliqué à réaliser avec beaucoup de notes et de la vitesse).
Trouver les crochets à lever sur la partition
Pour trouver quels crochets doivent être levés, on peut tout simplement se référer à la partition et regarder l’armure. Il faut garder en tête que les si, mi et la sont bémols naturellement. Si l’armure n’a pas de dièse ou de bémol à la clé, il faudra penser à lever les crochets de si, mi et la. En gardant cela à l’esprit, il faudra lever en plus les altérations indiquées sur l’armure. Par exemple, si vous avez un fa dièse à la clé, il faudra donc lever les crochets des notes de mi, la, si et ceux des notes de fa.
Il est aussi important de comprendre la notion d’armure et de tonalité. Sans rentrer dans les détails qui seront expliqué dans la partie fm, on peut dire que le système tonale respecte l’échelle de tons et de demi tons qui forment une gamme soit majeure soit mineure. Pour cela on va retrouver cette même échelle et ces mêmes intervalles de tons et demi-tons dans toutes les gammes.
Voici un tableau qui récapitule les altération présente dans les différentes gammes Majeures et mineures.
| Tonalités | Dièses et bémols à la clé |
|---|---|
|
Réb Majeur/ sib mineur |
cinq bémols: sib, mib, lab, réb, solb |
|
Lab M/ fa m |
quatre bémols: sib, mib, lab, réb |
|
Mib M/ Do m |
trois bémols: sib, mib, lab |
|
Sib M/ sol m |
deux bémols: sib, mibContent |
|
Fa M/ ré m |
un bémol: sib |
|
Do M/ la m |
rien à la clé (toutes les notes sont bécarres) |
|
Sol M/ mi m |
un dièse: fa# |
|
Ré M/ si m |
deux dièses: fa#, do# |
|
La M/ fa# m |
trois dièses: fa#, do#, sol# |
|
Mi M/ do# m |
quatre dièses: fa#, do#, sol#, ré# |
Si vous jouez avec d’autres instrumentistes, ou si vous n’avez pas de partition mais que vous savez la tonalité du morceau, vous pouvez trouvez les différents crochets à lever rapidement.
En prenant en compte les caractéristique de la harpe et les différentes tonalités on peut donc déduire les différents crochets qui seront:
| Tonalités | Crochets à lever |
|---|---|
|
Réb Majeur/ sib mineur |
aucun crochet levé (impossibilité d’avoir le ré bémol et sol bémol)
|
|
Lab M/ fa m |
aucun crochet levé (impossibilité d’avoir le ré bémol) |
|
Mib M/ Do m |
aucun crochet levé |
|
Sib M/ sol m |
la |
|
Fa M/ ré m |
mi, la |
|
Do M/ la m |
mi, la, si |
|
Sol M/ mi m |
mi, la, si, fa |
|
Ré M/ si m |
mi, la, si, fa, do |
|
La M/ fa# m |
mi, la, si, fa, do, sol |
|
Mi M/ do# m |
mi, la, si, fa, do, sol, ré |
Pour les harpes à pédales
En ce qui concernent les harpes à pédales, les deux méthodes seront les mêmes, soit regarder l’armure sur la partition, soit passer par la tonalité. L’application sera cependant différente.
La harpe à pédale possède sept pédales, une pour chaque note, partant de ré, do, si sur la gauche à mi, fa, sol, la sur la droite. Il y a trois crans sur chaque pédale. Le plus enfoncé et pour les dièses, celui du milieu et pour rendre la note bécarre, et le plus haut pour les bémols. La harpe à pédales permet donc de jouer plus facilement dans des tonalités avec beaucoup d’altérations.
A partir de là on peut donc laisser les notes qui n’ont pas d’altération au cran du milieu, et s’occuper des notes avec bémols et dièses. Il faudra pour les dièses, mettre la pédale sur le cran le plus bas, et pour les bémols sur le cran le plus haut.
On retrouvera alors le tableau suivant:
| Tonalités | Pédales |
|---|---|
|
Réb Majeur/ sib mineur |
sib, mib, lab, réb, solb |
|
Lab M/ fa m |
sib, mib, lab, réb |
|
Mib M/ Do m |
sib, mib, lab |
|
Sib M/ sol m |
sib, mib |
|
Fa M/ ré m |
sib |
|
Do M/ la m |
toutes les pédales sur le cran du milieu (les notes sont toutes bécarres) |
|
Sol M/ mi m |
fa# |
|
Ré M/ si m |
fa#, do# |
|
La M/ fa# m |
fa#, do#, sol# |
|
Mi M/ do# m |
fa#, do#, sol#, ré# |
En conclusion
Vous savez maintenant mieux vous repérer, et comprenez le systèmes des crochets et des pédales. S’il y a beaucoup d’altération et beaucoup de tonalités à retenir, vous vous y habituerez avec le temps et cela deviendra de plus en plus simple au cours de votre apprentissage et de votre progression. .
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